以下是为音频初学者准备的约50个常用术语，按功能分类，用大白话解释原理和用途。
一、基础概念（先了解声音本身）
振幅：声音的大小，也就是音量。原理是声波的振动幅度，幅度越大声音越响。
频率：声音的高低（如男低音 vs 女高音）。原理是声波每秒振动的次数，越快声音越高。
采样率：录音时每秒对声音“拍照”的次数。越高声音越细腻，常见44.1kHz（每秒44100次）。
位深度：每次“拍照”记录音量精细度的数值。越高声音底噪越小，动态越大。
比特率：音频文件每秒包含的数据量。越高音质越好，文件越大。
单声道：只有一个声道，所有声音都从中间出来，像老式收音机。
立体声：有左右两个声道，可以营造空间感和方向感。
相位：两个相同声音波形的时间对齐程度。相位反了会让声音变空、变弱。
二、效果器类（改变声音的工具）
动态处理（控制音量大小）
压缩：自动把太响的部分压小，太轻的部分提上来。让声音更均匀、不炸耳。原理是超过阈值就减小音量。
限制器：压缩的极端版。设定一个天花板，声音绝不超过它，防止爆音。
门限：设定一个音量门槛，低于门槛的声音直接静音。用来去掉杂音，比如话筒里的呼吸声。
扩展器：与压缩相反。让响的部分更响，轻的部分更轻，增加动态对比。
噪声门：专门用来切掉底噪，比如吉他没弹时的电流声。
频率处理（改变音色）
均衡：像音量调节的精细版。可以单独提升或降低某一段频率（比如让低音更足、高音更亮）。
高通滤波：切掉低频，只让高频通过。用来去掉不需要的隆隆声。
低通滤波：切掉高频，只让低频通过。用来模拟电话音或去嘶嘶声。
带通滤波：只保留中间一段频率，两边都切掉。
陷波滤波：只切掉某一段极窄的频率，用来去掉特定噪音（如50Hz交流声）。
空间与时间效果（制造环境感）
混响：模拟声音在房间里反弹、逐渐消失的效果。让声音不干，有空间感。原理是叠加许多延迟的回声。
延迟：把声音录下来，隔一段时间再播放一次或多次。产生回声或叠加感。
回声：延迟的一种，间隔时间长到能明显听出重复。
合唱：复制原声，稍微改变音高和时间再叠回去，让声音变厚、有飘动感，像多人一起唱。
镶边：类似合唱但延迟时间极短并不断变化，产生类似喷气机扫过的效果。
移相：用更简单的电路产生类似镶边的空洞旋转感，70年代很常见。
颤音：音量有规律地忽大忽小。
震音：音高有规律地忽高忽低（注意：很多人把颤音和震音搞混）。
失真：故意让声音波形削波，产生沙哑、毛边感。电吉他的过载、法兹都是它。
过载：轻微失真，像音箱音量拧到头的感觉。
法兹：比较粗糙、方波感的失真。
哇音：一个可动的滤波，让声音发出“哇——哇——”的哭声，踏板控制。
三、录音与硬件类
动圈麦克风：坚固耐用，适合录大音量声源（如吉他音箱、鼓）。原理像小喇叭反过来用。
电容麦克风：灵敏度高，细节多，适合录人声、原声吉他。需要额外供电（幻象电源）。
幻象电源：电容麦需要的48V供电，调音台或声卡提供。
心形指向：麦克风主要拾取正前方的声音，侧面少，后方基本不拾。减少环境噪音。
全指向：拾取所有方向的声音，适合录环境音。
8字形指向：拾取前后，忽略两侧，常用于双人采访。
近讲效应：指向性麦克风靠近声源时，低频会变重。可以利用让声音更厚。
DI盒：把吉他等高阻抗非平衡信号，转成低阻抗平衡信号，方便长距离传输到调音台。
声卡：又叫音频接口。把模拟声音转成电脑的数字信号，反过来也能把数字转成模拟让你听到。
监听音箱：声音不加修饰，真实还原原声，用于混音判断。和普通“好听”的音箱不同。
监听耳机：同样追求平直还原，且漏音少，适合录音时用。
四、混音与母带类
推子：调音台上的音量滑块，控制某一路的音量大小。
编组：把多个音轨（比如所有鼓）合成一轨来控制，方便统一调整。
辅助发送：把一部分声音复制出去，送到混响、延迟等效果器，再和原声混合。
干声：没加任何效果的原汁原味录音。
湿声：加过混响、延迟等效果的声音。
总线：所有音轨汇总的最后一条通道。全局控制就在这做。
立体声宽度：声音从左到右的展开程度。越宽越有包围感，太宽中间会空。
动态范围：最响和最轻声音之间的差距。古典乐动态大，流行歌动态小（因为压得狠）。
削波：声音超过设备能承受的最大值，波形被“削平”，产生刺耳破音。必须避免。
Headroom：峰值音量与0dB（最大允许值）之间的安全余量。留够余量防止削波。
LUFS：现代响度标准，衡量人耳感受到的平均响度。流媒体平台用它来统一音量。
一句话总结常用场景：
想让声音更扎实、不忽大忽小 → 压缩
想让声音变亮或去除闷感 → 均衡
想让声音有大厅或小房间感 → 混响
想制造明显的回声效果 → 延迟
想剪掉背景杂音 → 噪声门
想防止爆音 → 限制器